Восторженный роман и отчаянная трагедия «Нового листа» Элейн Мэй

Ричард Броуди

То, что люди делают ради денег и с ними, что с ними делают деньги или их потеря, является сырьем для «Нового листа», первого полнометражного фильма Элейн Мэй 1971 года. Этот фильм — одна из лучших романтических комедий всех времен. сделал. Суматоха вокруг богатства смешна и абсурдна, а также приводит к отчаянной и безрассудной трагедии. Именно в самых мрачных и мрачных поворотах истории Мэй находит корни и даже суть восторженной романтики.

«Новый лист» (играет трижды, начиная с субботы, на Кинофоруме, а также легко транслируется) рассказывает о двух людях среднего возраста, которые становятся способными и инвалидами из-за своего богатства. Генри Грэм (Уолтер Мэттау) — принц Манхэттенского трастового фонда, который, ведя свою жизнь, полную неторопливого легкомыслия и герметичной утонченности, не признает никакой очевидной связи между деньгами и тем, как они зарабатываются или даже тем, как они тратятся. Узнав, что его чеки не возвращаются, его адвокат (Уильям Редфилд) сообщает Генри, что он разорен. Вместо того, чтобы распродать свои любимые вещи (коллекцию произведений искусства, библиотеку, роскошный городской дом), он прислушивается к совету своего верного камердинера (Джордж Роуз) и женится на богатой. Но ухаживания требуют денег, и хищный и насмешливый дядя Генри (Джеймс Коко) одалживает ему сумму, чтобы продержаться, на ростовщических условиях, подлежащую выплате через шесть недель. Именно столько Генри должен найти и жениться на достаточно богатой женщине — и убить ее ради наследства. Он не имеет в виду никого конкретного, но за уравновешенным светским чаем он встречает свою жертву: Генриетту Лоуэлл (в исполнении Мэй), богатую, одинокую, наивную и ужасно неуклюжую (социально, словесно и физически).

Огромное состояние Генриетты способствовало ее целеустремленному увлечению ботаникой — она страстный любитель в этой области, и это отнимает у нее большую часть времени. В то время как деньги Генри позволяют ему развивать свой изысканный вкус к изобразительному искусству, одежде, вину и автомобилям (он не эстет, а сибарит, который получает огромное удовольствие и комфорт от всего лучшего), богатство Генриетты изолирует ее от суждений и опыта. Это позволяет ей погрузиться в свою эксцентричность, свою полную безвкусицу (например, в вине она предпочитает дешевые и липкие кошерные продукты). Находя ее застенчивой, пассивной, взволнованной, забывчивой и уязвимой, Генри читает ее, как книгу. Он демонстрирует свою рыцарскую браваду, врывается в ее жизнь, как яркий герой боевиков, пробуждает в ней романтические стремления и заставляет ее согласиться выйти за него замуж. Тем не менее, его отталкивает идея разделить с ней дом или жизнь. Пока она изучает ботанику, он изучает токсикологию, потому что собирается осуществить свой план по ее убийству.

Острая порочность комедии убийств Мэя становится еще острее благодаря возмутительной точности ее юмора. Маттау добавляет Генри в свою уникальную галерею напыщенных и красноречивых людей и с самого начала добавляет свою причудливость к сверкающим диалогам Мэй. (Генри превращает «углерод на клапанах» — проблему с его озорным Феррари — в мистическое, но абсурдное заклинание.) Мэй приносит огромный пафос Генриетте — искренней и невинной, которая наконец находит любовь, но не с тем мужчиной — и сосредотачивается в персонаже (и в ее собственной игре) один из самых изобретательных юморов современного кино.

На момент создания «Нового листа» Мэй уже была известной артисткой, участвуя в знаменитом импровизационно-комедийном дуэте с Майком Николсом. Пара прославилась в 1960 году, когда их номер отправился на Бродвей; они играли на вечеринке в Мэдисон-Сквер-Гарден в 1962 году в честь президента Джона Ф. Кеннеди, которую больше всего запомнили по выступлению Мэрилин Монро. На пике своей славы они распались из-за творческих разногласий, связанных с пьесой, которую она написала и в которой он собирался сыграть главную роль. Вскоре Николс стал театральным режиссером, затем перешел в кино (быстро начав с «Кто Боишься Вирджинии Вульф?» в 1966 году, а в следующем году — «Выпускник»). Мэй (которая продолжала писать пьесы) снялась в нескольких фильмах примерно в одно и то же время, но у нее было мало опыта в искусстве, когда она приступила к производству «Нового листа» в конце 1969 года. Она сразу же зарекомендовала себя как режиссер редкого фильма. , оригинальная чувствительность.